Crítica cinematogràfica: La casa torta

Les versions cinematogràfiques de les obres d'Agatha Christie són com la sorra al costat del mar, però el seu apogeu ja ha passat. A part del remake una mica accidentat de "Mord im Orientexpress" de l'any passat, fa molt de temps que l'antic garant de les entrades de cinema venudes i les qualificacions ha estat molt tranquil. Però ara algú s'atreveix de nou al seu llegat i no es basa en els coneguts noms de Marple o Poirot, sinó que prova una història d'assassí menys coneguda, però igualment confusa, de Christie.

CONTINGUTS

Quan el magnat industrial Leònides mor inesperadament, la notícia passa per la premsa com la pólvora. El jove detectiu privat Hayward segueix la notícia amb especial interès, perquè té un passat dolorós amb la seva néta morta. Quan de sobte s'asseu al seu despatx i li demana que esbrini si el seu avi va ser assassinat, no pot endevinar en què s'està ficant amb aquesta investigació.

Els més que excèntrics membres de la família i els residents de l'enorme mansió del difunt fan que la vida i la investigació d'Hayward siguin més que difícils. A més, ràpidament resulta que Leònides va ser realment assassinat i una primera sospita cau sobre la jove, segona dona del milionari. Però abans que se n'adoni, els esdeveniments apareixen i hi ha més vides en joc.

© 2018 Twentieth Century Fox

CRÍTIQUES

Com a algú que va llegir l'original fa molts anys, en la seva joventut, i que no recorda cap detall de la trama, però recorda clarament l'estructura bàsica i l'estat d'ànim del llibre, m'atreveixo a afirmar que tinc davant meu una adaptació extremadament fidel. El que tenim és un thriller clàssic, que també podria venir de l'època de màxima esplendor del gènere, els anys 50-80. I això és alhora una maledicció i una benedicció, perquè encara que avui dia encara hi ha molts fans d'aquest gènere de pel·lícules, m'atreveixo a dubtar que l'estil clàssic agradarà a un públic jove i modern.

La casa torta segueix el patró típic d'una novel·la d'Agatha Christie. Després del crim que obre la trama, coneixem l'esquadra de sospitosos i les seves respectives motivacions i característiques durant els interrogatoris i observacions del protagonista. L'autor ràpidament trobat, que resulta ser innocent i la trama que s'agreuja cada cop més per més crims, també són coneguts dispositius estilístics del gènere. No obstant això, o fins i tot per això, tot funciona de manera excel·lent, sempre que pugueu treure alguna cosa d'aquest tipus de pel·lícules.

© 2018 Twentieth Century Fox

Un canvi benvingut respecte al conegut esquema és el fet que el nostre detectiu també està implicat personalment en l'assumpte a causa de la seva connexió amb la seva néta. A més, aquesta història prescindeix de la clàssica trobada de tots els actors al final, per tal d'enrotllar els esdeveniments davant de l'equip reunit i exposar el culpable. El final escollit és realment emocionant fins a l'últim minut, però malauradament no sap com començar amb els seus últims moments i, en canvi, treu l'espectador de la pel·lícula amb un "The End" tan brusc que us heu de preguntar si no es podria haver resolt millor.

Així, el que funciona perfectament com un thriller clàssic de la vella escola difícilment mantindrà despert un públic que va créixer després d'aquesta època. L'estructura és massa lenta, la primera meitat de la pel·lícula consta gairebé exclusivament de converses i molts dels motius i fons s'han vist centenars de vegades d'una forma diferent. A més, el protagonista, malgrat la seva implicació en el cas, és, amb diferència, el personatge menys interessant de la història.

© 2018 Twentieth Century Fox

Afortunadament, però, els estranys familiars de l'home assassinat fan que això desaparegui de nou. Aquí també s'hi serveixen els tòpics coneguts (l'actriu fracassada que no és contraria a l'alcohol, els fills que lluiten pel favor del pare, etc.), però el repartiment, que és molt bo pel banc. , treu el millor dels personatges. Especialment Glenn Close i Christina Hendricks s'han d'esmentar aquí, les dues dones ofereixen actuacions de primera classe. No hi ha decepcions, fins i tot Max Irons com Hayward fa molt bé les seves coses, fins i tot si el seu paper no revela gaire.

L'artesania també està orientada La casa torta als clàssics del gènere. Una càmera pausada que sempre es manté fixa en els actors i un tall igual de tranquil i sense agitació. Aquest últim s'atreveix a un grapat de canvis d'escenari interessants, però no s'inclina massa per la finestra. Com era d'esperar, gairebé no hi ha efectes especials, però sí un excel·lent disseny d'escenografia i vestuari que transmet molt bé els anys 50 en què transcorre la pel·lícula. Amb prou feines es nota la música llevat d'un muntatge cap al final, però allà es nota un efecte enorme, m'hauria agradat veure'n més.

© 2018 Twentieth Century Fox

FAZIT

Per a tots aquells que estan contents amb cada repetició d'una de les novel·les clàssiques del segle passat, o que segueixen apassionadament diverses sèries policials, La Krumme Haus ofereix una bona oportunitat per fer un viatge al proper cinema. Perquè en el seu gènere la pel·lícula pot convèncer sense restriccions. Vist en el panorama general del cinema actual, però, malauradament el judici cau una mica. Tot l'estil no és gaire contemporani, la primera meitat és força dura i bastant realista, has vist tot el que s'hi ofereix, ja maleït sovint de forma semblant.