Critica cinematografica: La casa storta

Le versioni cinematografiche delle opere di Agatha Christie sono come la sabbia in riva al mare, ma il loro periodo di massimo splendore è ormai passato da tempo. A parte il rifacimento un po' accidentato di “Mord im Orientexpress” dell'anno scorso, sull'ex garante dei biglietti del cinema venduti e degli ascolti c'è stato per molto tempo molto silenzio. Ma ora qualcuno osa di nuovo con la sua eredità e non si affida ai nomi ben noti di Marple o Poirot, ma si cimenta in una storia meno conosciuta, ma altrettanto confusa, di Christie.

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Quando il ricchissimo magnate industriale Leonides muore inaspettatamente, la notizia attraversa la stampa a macchia d'olio. Il giovane investigatore privato Hayward segue la notizia con particolare interesse, perché ha un passato doloroso con la nipote morta. Quando all'improvviso lei si siede nel suo ufficio e gli chiede di scoprire se suo nonno è stato assassinato, lui non riesce a immaginare in cosa si sta cacciando con questa indagine.

I membri più che eccentrici della famiglia e gli abitanti dell'enorme villa del defunto rendono la vita e le indagini di Hayward più che difficili. Inoltre, si scopre presto che Leonides è stato effettivamente assassinato e un primo sospetto cade sulla giovane, seconda moglie del miliardario. Ma prima che se ne renda conto, gli eventi si ripresentano e altre vite sono in gioco.

© 2018Twentieth Century Fox

CRITICI

Avendo letto l'originale molti anni fa, da giovane, e non ricordando nessun dettaglio della trama, ma ricordando chiaramente la struttura di base e l'atmosfera del libro, oserei affermare di avere davanti a me un adattamento estremamente fedele. Quello che abbiamo è un thriller classico, che potrebbe anche provenire dal periodo d'oro del genere, gli anni '50 -'80. E questa è allo stesso tempo una maledizione e una benedizione, perché anche se oggi ci sono ancora molti fan di questo genere cinematografico, oso dubitare che lo stile classico piacerà a un pubblico giovane e moderno.

La casa storta segue lo schema tipico di un romanzo di Agatha Christie. Dopo il delitto che apre la trama, conosciamo il drappello degli indagati e le rispettive motivazioni e caratteristiche durante gli interrogatori e le osservazioni del protagonista. Anche il colpevole trovato rapidamente, che si rivela innocente, e la trama che si aggrava sempre più con ulteriori crimini, sono noti espedienti stilistici del genere. Ciononostante, o anche proprio per questo motivo, il tutto funziona in modo eccellente, a patto che si riesca a ricavare qualcosa da questo tipo di film.

© 2018Twentieth Century Fox

Una gradita novità rispetto al noto schema è il fatto che anche il nostro detective è coinvolto personalmente nella vicenda a causa del suo legame con la nipote. Inoltre, questa storia rinuncia al classico incontro finale di tutti gli attori, per riassumere gli eventi davanti alla squadra riunita e smascherare il colpevole. Il finale scelto è sì avvincente fino all'ultimo minuto, ma purtroppo non sa iniziare con i suoi ultimi istanti e strappa invece lo spettatore fuori dal film con un “The End” così brusco che viene da chiedersi se non poteva essere risolto meglio.

Quindi ciò che funziona perfettamente come classico thriller poliziesco della vecchia scuola difficilmente manterrà sveglio un pubblico cresciuto dopo quest’epoca. La struttura è troppo lenta, la prima metà del film è composta quasi esclusivamente da conversazioni e molti dei motivi e degli sfondi sono stati visti centinaia di volte in forma diversa. Inoltre il protagonista, nonostante il suo coinvolgimento nel caso, è in assoluto il personaggio meno interessante della storia.

© 2018Twentieth Century Fox

Per fortuna, però, gli strani familiari dell'uomo assassinato risolvono il problema. Anche qui vengono propinati i noti cliché (l'attrice senza successo che non disdegna l'alcol, i figli che lottano per il favore del padre, ecc.), ma il cast, molto buono grazie alla banca , tira fuori il meglio dai personaggi. Qui dovrebbero essere menzionati soprattutto Glenn Close e Christina Hendricks, le due donne offrono spettacoli di prima classe. Non ci sono delusioni, anche Max Irons nei panni di Hayward fa davvero bene il suo lavoro, anche se il suo ruolo non rivela molto.

Anche l'artigianato è orientato La casa storta ai classici del genere. Una telecamera tranquilla che rimane sempre fissa sugli attori e un taglio altrettanto calmo e tranquillo. Quest’ultimo osa una manciata di interessanti cambi di scenario, ma non si sporge troppo dalla finestra. Come previsto, non ci sono quasi effetti speciali, ma un'eccellente scenografia e costumi che trasmettono magnificamente gli anni '50 in cui è ambientato il film. La musica si nota appena, a parte un montaggio verso la fine, ma lì fa un effetto enorme, mi sarebbe piaciuto vederne di più.

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FAZIT

Per tutti coloro che si rallegrano di ogni ripetizione di uno dei classici romanzi polizieschi del secolo scorso o seguono con passione diverse serie poliziesche, La Krummehaus offre una buona occasione per fare un salto al prossimo cinema. Perché nel suo genere il film convince senza limiti. Visto nel quadro generale del cinema di oggi, tuttavia, il giudizio purtroppo cade un po’ fuori. L'intero stile non è molto contemporaneo, la prima metà è piuttosto dura e piuttosto pratica, hai visto tutto ciò che viene offerto lì, già dannatamente spesso in forma simile.