Рецензија филма: Џокер

Као што је Ворнер најавио после више него осредњег ДЦ састава последњих година за филм Џокер са новом глумачком поставом и без Бетмена, направљен највише за колективно подизање обрва. Међутим, након што се сазнало ко ће глумити лудог кловна и како ће трака настати, неизмерно је повећало очекивања. Сада је тхе Јокер овде, и пружа онолико превирања све док више нема Филма.

САДРЖАЈ

Артур Флек живи са својом болесном мајком у лошим условима у урбаној џунгли Готам Ситија. Са својим послом као изнајмљеним кловном, он може да задржи скоро воду, али воли овај задатак. Чак и под маном, патњом, смех га је неконтролисано водио под много стреса, а дубина у њему укорењена, дуготрајна туга, да ли је опседнут идејом, да насмеје људе. Нажалост, његова необичност и све већи друштвени немири, пропадајући град доводе га у невоље.

Пребије га банда из забаве, његове колеге га посеку где можете, његове комичарске амбиције се срамотно завршавају. Како такође отвара његов психолошки саветник, то ће бити због смањења буџета, нема даљих састанака, а такође ће његови лекови бити избрисани, губи Артура, полако али сигурно, Грип и губи се у свом свету фантазије. Када дође до касноноћне вожње подземном до озбиљног инцидента, покидања последњег фитиља, Артур друштва да се промени у одржавању живота, и он почиње да постаје нова, веома опасна Особа.

(У средини) са ХОАКИНОМ ФЕНИКСОМ као Артхуром у филму Варнер Брос. Пицтурес, Виллаге Роадсхов Пицтурес и БРОН Цреативе-у „Тхе ЈОКЕР”, издању Варнер Брос. Пицтурес.

КРИТИКА

Право на ствар: тхе Јокер је Драма. Није филм о супер херојима, нити акциони филм. То је психограм човека који је доживео цео живот, да корача по ивици провалије, па се онда, кроз ланац несрећних и неправедних околности, сруши. И вуче у дубину све што стигне. Гледалац постаје сведок сваког болног корака на овај неизрецив начин. Управо ту је срж свих контроверзи око овог филма. Нема хероја, нити друге идентификационе фигуре. Да, сав бол и понижење, потреба да се доживи Артур, побуди саосећање, или чак сажаљење, али никада саосећање. Јер сваки пут када схватиш да то мораш да урадиш овде са тешко поремећеним човеком који је способан за све. Чињеница да камера у сваком тренутку снима само његову перспективу додатно појачава нелагоду.

Захваљујући филму био је тежак баланс готово искључиво са Хоакином Фениксом у главној улози. Мим је протеклих година већ неколико пута доказао да је један од највећих у својој генерацији. Ево му, међутим, споменик, о коме ће се дуго причати. Мршав и рђав он нестаје у овоме на Фаил, проклети човек, који све више клизи у лудило, потпуно. Он је тај који дозвољава, упркос свим страшним стварима које се дешавају Артуру, кроз његов говор тела и израз лица који сугерише да сте на његовој страни. До црне, тама иза очију, преширока, његов Осмех, и само ови мали крпељи да лажирају његове Гестове.

ХОАКИН ФЕНИКС као Артхур дот у Варнер Брос. Пицтурес, Виллаге Роадсхов Пицтурес и БРОН Цреативе-у „Тхе ЈОКЕР“, издању Варнер Брос. Пицтурес.

Познаваоци филма би се можда у овом тренутку запитали: „Зар ја то однекуд не знам?“ И у праву си. Пре више од 40 година, постојала је ова прича већ једном, у облику Мартина Скорсезеа Таксиста. То је била потпуно друга особа са другачијом историјом, али су филмови исти, међутим, упечатљиви, у смислу концепта, радње и визуелног језика. Ово само по себи није права тачка критике, јесте Јокер али довољно сопственог да понуди, далеко од плагијата да стоји. Међутим, то је Тод Филипс са његовом очигледном љубављу према ери и старим мајсторским делима, мало претерано. Више од сличног филма је једна ствар, модел, али онда у свакој прилици, да цитирам, али сасвим другачија. Дакле, не можете се ослободити утиска да би режисер покушао да натера нешто попут незваничног римејка да реализује.

Само један пример Кастинга Роберта Де Нира у малој, али важној споредној улози је. Оф тхе пружа првокласну представу, као и остатак глумачке екипе, међутим, све их избледи поред Фениксовог наступа. Упркос очигледним везама (такође тешко контроверзног) класика из 1976, остаје Јокер је одличан филм, јер таква прича да иде публика није лака ствар. Још тужнија је чињеница да је читав дискурс о филму исцрпљен само до његовог приказа насиља и могућих ефеката на публику. Он жели да покрене друга питања, као што је суочавање са менталним болестима у свакодневној компанији или друштвеном неправдом. Све ово иде у бурну (и лењу, јер деценијама вођену) расправу о приказивању насиља, нажалост, потпуно под.

На крају, констатовали смо да је техничка презентација највишег квалитета. Готам Сити тхе Јокер је попут Њујорка 80-их, има прљавог и дегенерисаног, али главног камере Лоренса Шера, ипак, у чудним и лепим сликама ухваћеним. Филипсова режија је одлична, мада, као што је већ речено, мало превише инспирисана сјајним моделом. Специјални ефекти и каскадерски рад су веома мали, али се њима лепо управља. Још један врхунац филма је његова музичка позадина. Атонални звуци жица настављају да подржавају злослутно расположење и ритам са класицима 50-их и 60-их, искључиво од великих забављача, као што Артхур воли једног.

ХОАКИН ФЕНИКС као Џокер у Варнер Брос. Пицтурес, Виллаге Роадсхов Пицтурес и БРОН Цреативе-у „ЏОКЕР“, издању Варнер Брос. Пицтурес.

ЗАКЉУЧАК

Тодд Пхиллипс покреће приступ Кристопера Нолана како би стрипу дао реалистичан слој боје на врху. Ништа није укључено тхе Јокер осећа се као филм из стрипа у односу на оно што заправо јесте. Он узима фигуру вечног Бетмена-против играча и Драма се плете око стазе, без експлицитних референци на шаблон. Из тога произилази непријатна и узнемирујућа психограма, посебно од задивљујуће снаге њеног главног глумца, и поставља нека озбиљна питања о стању нашег друштва. Само чињеница да Јокер само може прошлост ожиљака, нехотични римејк великог будућег класика, који мало нагриза иначе одличан општи утисак.