映画レビュー: ジョーカー

ワーナーが発表したように、近年のDCラインナップが平凡以上だったことを受けて、新しいキャストを起用し、バットマンが登場しないジョーカー映画は、せいぜい集団の眉をひそめるために作られたものだった。しかし、狂ったピエロを誰が演じるのか、そしてどのようにストリップが作られるのかが明らかになり、期待は非常に高まりました。今は ジョーカー ここでは、映画が存在しない限り、同じくらい多くの混乱をもたらします。

コンテンツ

アーサー・フレックは、ゴッサム・シティの都会のジャングルの劣悪な環境で病気の母親と暮らしています。レンタルピエロの仕事をしているので、彼は水くらいしか確保できませんが、この仕事が大好きです。たとえ欠点や苦しみがあっても、笑いによって制御不能な多大なストレスが彼に与えられ、彼に根ざした長く続く悲しみの深さは、人々を笑わせるという考えに取り憑かれているからです。残念なことに、彼の特異性と、ますます大きくなる社会不安、朽ち果てた街が彼を苦境に陥らせます。

彼は面白半分でギャングに殴られ、同僚に切りつけられ、彼のコメディアンとしての野望は恥辱に終わる。彼の心理顧問も開くと、それは予算削減によるものであり、それ以上の会議はなくなり、彼の薬も削除され、アーサーはゆっくりと、しかし確実にグリップを失い、空想の世界に迷い込んでしまいます。深夜の地下鉄に乗って重大な事件が起こり、最後のヒューズが引き裂かれ、社会のアーサーは生き延びるために変化し、彼は新たな非常に危険な人物になり始めます。

(中央) ワーナー ブラザーズ映画、ヴィレッジ ロードショー ピクチャーズ、およびワーナー ブラザーズ映画リリースのブロン クリエイティブの「the JOKER」でアーサー ドットを演じるホアキン フェニックスと共演。

批判

単刀直入に： ジョーカー はドラマです。スーパーヒーロー映画でもアクション映画でもない。それは、人生をかけて奈落の端を歩き、その後、不幸で不当な状況の連鎖を経て崩壊する男のサイコグラムです。そして彼は手の届くものすべてを奥へと引き込みます。観客は、この言葉では言い表せない方法で、痛みを伴う各ステップの目撃者になります。まさにそこが、この映画をめぐる論争の核心だ。英雄もいないし、それ以外にアイデンティティを示す人物もいない。そう、痛みや屈辱のすべて、アーサーを経験する必要性、同情、さらには哀れみを呼び起こしますが、決して同情することはありません。なぜなら、ここでは、何でもできる重度の障害を持った男とそれをしなければならないことに気づくたびに。カメラがあらゆる時点で彼の視点だけを捉えているという事実が、不快感をさらに増幅させます。

この映画のおかげで、主演のホアキン・フェニックスだけがほぼ独占的にバランスを取るのが困難になった。マイムは過去数年間にすでに何度か、自分が同世代の中で最も偉大な人物の一人であることを証明してきた。しかし、ここで彼は記念碑となり、長い間語られることになるでしょう。やつれて見た目も悪そうな彼は、このままフェイルへと姿を消し、彼はますます狂気の中に滑り込んでいき、完成する。アーサーに起こるあらゆる恐ろしい出来事にも関わらず、彼のボディランゲージや顔の表情を通して、あなたが彼の側にいると示唆することを許してくれるのは彼です。真っ暗、彼の目の奥の暗闇、広すぎる、彼の笑顔、そしてジェスチャーを偽るにはこれらの小さなカチカチ音だけ。

ワーナー ブラザーズ映画、ヴィレッジ ロードショー ピクチャーズ、およびワーナー ブラザーズ映画リリースのブロン クリエイティブの「the JOKER」でアーサー ドットを演じるホアキン フェニックス。

映画愛好家はこの時点で、「それをどこかで知っているのではないか？」と疑問に思うかもしれません。そして、あなたは正しいです。 40年以上前、マーティン・スコセッシ監督の形でこの物語がかつてあった。 タクシードライバー。異なる歴史を持つまったく異なる人物でしたが、映画は同じですが、コンセプト、プロット、視覚的言語の点で印象的です。これ自体は本当の批判点ではありませんが、 ジョーカー しかし、それ自体が提供するのに十分であり、盗作には程遠いです。ただし、この作品にはトッド・フィリップスが時代と古いマスター作品を愛していることが明らかですが、少し誇張されています。単なる似たような映画以上のものは、モデルではありますが、機会あるごとに引用しますが、まったく異なるものです。そのため、監督は非公式リメイクのようなものを無理やり実現させようとしたのではないかという印象がぬぐえません。

小さいながらも重要な脇役にロバート・デ・ニーロをキャスティングした例はほんの一例です。他のキャストと同様にファーストクラスのパフォーマンスを提供しますが、フェニックスのパフォーマンスに加えて、それらすべてが消え去ります。 1976 年の (これも議論の余地のない) クラシックの明らかなつながりにもかかわらず、依然として ジョーカー このようなストーリーを観客が感動させるのは簡単なことではありません。さらに悲しいのは、この映画に関する議論全体が、暴力描写とそれが観客に及ぼす可能性のある影響についてのみ語り尽くされているという事実である。彼は、会社の日常的な精神疾患や社会的不正義への対処など、他の問題も提起したいと考えています。これらすべては、暴力描写に関する白熱した（そして怠惰な）議論の中にありますが、残念ながら、完全に無視されています。

最後に、最高品質の技術プレゼンテーションに注目しました。ゴッサムシティ ジョーカー 80年代のニューヨークのようで、汚くて退廃的だが、それでも撮影監督ローレンス・シャーの奇妙で美しい映像が捉えられている。フィリップスの演出は素晴らしいが、すでに述べたように、偉大なモデルからインスピレーションを受けすぎています。特殊効果とスタント作業は非常に小規模ですが、美しく管理されています。この映画のもう一つのハイライトは、彼の音楽的背景です。無調ストリングスサウンドは、アーサーが好むように、偉大なエンターテイナーによるものだけを使用した、50 年代と 60 年代のクラシックで不気味な雰囲気とビートをサポートし続けています。

ホアキン・フェニックスは、ワーナー・ブラザース映画、ヴィレッジ・ロードショー・ピクチャーズ、およびワーナー・ブラザース映画のリリースであるブロン・クリエイティブの「the JOKER」でジョーカーを演じました。

結論

トッド・フィリップスは、コミックの先端にリアルなペイントを施すというクリストファー・ノーランのアプローチを推進しています。何も付いていない ジョーカー 実際にはコミック映画のように感じます。彼はプレイヤーに対して永遠のバットマンの姿をとり、テンプレートへの明示的な参照なしに、コース上にドラマが織り込まれます。特にメインキャストメンバーの息を呑むような力から、不快で不穏なサイコグラムが漂い、私たちの社会の状態についていくつかの深刻な疑問が生じます。という事実だけが ジョーカー 過去の傷跡だけが存在し、偉大なクラシックの無意識のリメイクとなり、優れた全体的な印象を少し傷つけてしまいます。