映画レビュー: エル・ロワイヤルでの悪い時代

トレーラーはますます悪化しています。ほとんどが長すぎて、ジャンルにもよりますが、映画の最良の部分が、一見いつも同じ音楽に合わせて同じようにカットされており、重大なネタバレを避けることはありません。私のような予告編ファンは、「バッド・タイムズ・アット・ザ・エル・ロワイヤル」の予告編のように、本当に新鮮なものが登場すると嬉しくなります。もし映画が予告編の約束を守ることができれば、批評家は満足しており、最初から見る価値のある映画を手に入れることができます。

コンテンツ

1970 年頃の美しい日曜日の午後、介護で疲れ果てた歌手のダーリーンがエル ロワイヤルに到着します。エル ロワイヤルは、カリフォルニアとネバダの州境に位置し、かつては有名でしたが、今ではやや荒廃したホテルです。ロビーでは、彼女は年配のフリン神父と魅力のない掃除機のセールスマン、ララミー・サリバンに会いました。彼らはすでに追跡できないページボーイを待ちわびていました。マイルズがその名前が示すように、ついに新しいゲストに部屋の鍵を渡そうとしたとき、別のゲストが到着します。明らかに緊張していて、ただ無愛想なだけではないエミリー。

ここには何もないようで、ここにいる誰もが、ホテル自体も含めて何かを隠していることがすぐに明らかになります。サリバンは確かに掃除機を売っていませんが、ここで不穏な出来事に最初に遭遇し、誰も予想できなかった一連の出来事を引き起こします。エル ロワイヤルのゲストは、外も中も嵐で爆発的な夜が待っています。朝を早く体験することが唯一の目標になる人。

© 2018 20世紀フォックス

批評家

7 人、1 つのホテル、1 泊。これは非常に短い言葉で言うと、次のセットアップです。 エル・ロワイヤルでの悪い時代。これは基本的に室内楽曲であり、次のことを思い出した人は誰でも ヘイトフル・エイト すでに正しい方向に考えています。ところどころで、実際の出来事がフラッシュバックや録画によって何度も中断され、視聴者に少しずつ背景情報が提供されます。さらに、夜の出来事は必ずしも時系列に沿って起こるとは限らず、物事は同時に起こり、私たちはそれらを異なる視点から見ます。

この種の映画が成功するには、強力な脚本が最も重要な前提条件です。一方で、プロットは、空間的な制限と、追加または新しい登場人物の不足を補うのに十分な説得力のあるものでなければなりません。さらに、これらのキャラクターは信頼でき、理解できる行動をとらなければなりません。そうしないと、ストーリー カード ハウスが崩壊してしまいます。そして最後に、現在のアクションをどこでどのくらいの頻度で中断するかを正確に把握する必要があります。そうしないと、サスペンスの展開が中断されたり、観客を混乱させたり過度の負担をかけたりする危険があります。ここでの唯一の欠点は上映時間です。映画は最初から最後まで面白いとはいえ、1 分か 2 分だったらあまり良くなかっただろうからです。

© 2018 20世紀フォックス

この時点で、監督だけでなく脚本も担当しているドリュー・ゴダードは、彼の最初の作品であることを証明しています。 キャビン・イン・ザ・ウッズ （ジョス・ウェドンと共同で書いた）それは偶然ではなかった。この男は、聴衆をしっかりとコントロールし、何度も誤った方向に導き、同時に視聴者を惹きつけ続けるための情報を与えるのに長けている。この間、張力曲線がゆっくりと、しかし絶え間なくますます緊張していくという事実は、固定された爪で手の足首が痛くなり始めたときに初めて明らかになります。

このような室内劇では、興味深い設定とその演出も重要です。エル・ロワイヤルと歴史が起こる時代はそのために作られています。ベトナム戦争、ヒッピー、あらゆる国の諜報機関、さらにかつては政界や芸能界のあらゆる著名人が訪れた有名ホテルも、現在はほとんど空いているが、理由は不明だがまだ営業を続けている。この設定だけでも、プロットが実際に動き出す前に、秘密、陰謀、犯罪のオーラを伝えます。

そしてもちろんキャストもいます。このような小規模なアンサンブルでは、俳優たちは自分の役割を信頼できるように表現する必要があるだけでなく、他の何か、または「それ以上」が続かないため、プロット、ひいては映画全体を担う必要もあります。フリン神父役のジェフ・ブリッジスが再び絶好調に輝きます。この教区司祭には聖性がほとんどないことがすぐに明らかになったが、彼は最初の瞬間からすべての同情を味方に付けていた。ジョン・ハムは多かれ少なかれ『マッドメン』のパレードの役を繰り返していますが、これはここでは完璧に当てはまります。残りの扱いやすいキャストも全編にわたって説得力があり、その中でやはり言及すべきは、『フィフティ・シェイズ』シリーズの後では誰も演技の才能があるとは誰も信じなかったであろうダコタ・ジョンソンである。そしてもちろん、この役でスーパーヒーローとしての快適ゾーンから大きく外れてしまったクリス・ヘムズワースへの賛辞だ。

© 2018 20世紀フォックス

そうなると、クラフトの部分に行き着くはずです。そして、これはまさに、ゴダードがすでに絶対的な成功を収めている室内スリラーに王冠を置く場所です。素晴らしいセットと衣装デザインはほんの始まりにすぎません。素晴らしく変化に富んだカメラワークで捉えられた、時代の流れに沿った色鮮やかな映像は、単なる陰鬱なストーリーに斜めのコントラストを与えている。珍しいが効果的な設定、長すぎるショット、ハードカットが相互にハンドルを与え、実際の出来事を中断する多くのフラッシュバックを作品全体にシームレスかつ均一に統合します。編集者にも褒め言葉を。特殊効果はマスクといくつかの小さなスタントに限定されていますが、全編で見ると説得力があります。

サウンドトラックとサウンドデザインも高い評価に値します。前者は時代、そして何よりも時代の変化を捉えています。 悪い時代 彼は、よく知られているが音楽的には非常に異なるポピュラーソングに基づいて演奏しており、非常に優れています。これは、世代間のギャップが米国ほど深くなったことがないことを示す素晴らしい例です。さらに、優れたサウンドデザインによるロングセッティングが、ただでさえ悲惨なムードをさらにヒートアップさせるために使用されます。

© 2018 20世紀フォックス

結果として

エル・ロワイヤルでの悪い時代 これは、室内劇のスタイルのエキサイティングで残忍なスリラーです。たとえすべての展開が本当に驚くべきものではなく、映画が長すぎるかもしれないとしても、私たちは依然として、現代の映画からは予想できないほど多くの視聴覚的創造性が存在する、魅力的で異常に構築された映画作品に対処しなければなりませんハリウッド製作。さらに、プロット全体を運ぶという簡単ではない仕事を軽々と楽しくこなすキャストと、彼のデビュー作が偶然ではなく、人々が彼の作品に興味を持ち続けることができることを証明した監督がいます。たとえ彼が明らかにタランティーノの文体的手段に影響を受けていたとしても。